《书画鉴定十论》近日由上海书画出版社出版。凌利这部由上海博物馆书画研究部主任、中书研究馆员、画鉴海博中国美术学院博士生导师凌利中历时二十余年撰写的定论订阅力作，逾500页、出版近30万字，为古物馆网易系统呈现了中国传统书画鉴定走向实证化、书画史书体系化的辨伪本董博物最新探索。凌利中著《书画鉴定十论》由上海书画出版社出版上海博物馆书画研究部主任、美术研究馆员、写提中国美术学院博导凌利中“破案”式鉴定推翻多项定论《书画鉴定十论》并非枯燥的供实故宫理论堆砌，而是践样以20个经典鉴研个案为腔骨，辅以最新发现的其昌十则附录，将作者“从笔墨直觉出发，院上以文献、凌利实物交叉印证”的独特路径娓娓道来。凌利中向傅熹年师汇报关于本书中元李升《淀湖送别图》卷、明马愈《畿甸观风图》卷两件作品的最新研究书中核心案例极具冲击力：凌利中考定故宫博物院藏《林和靖诗意图》轴与台北故宫博物院藏《烟江叠嶂图》卷，实为清代收藏家高士奇摹本，推翻了两件董其昌款名品传承近百年的定论；他历时8年追踪，将上海博物归藏《丹山纪行图》卷的作者从明代顾琳改定为元代顾园，纠正了近300年的“张冠李戴”，并实地探访浙江四明山，证实这幅作品是600年前罕见的“纪游山水”实景记录。元 王渊《木芙蓉图》页 美国弗利尔美术归藏；元王渊《栀子花图》夏卷，英国国家博物归藏；元王渊《牡丹图》春卷，故宫博物院藏（上中下依次）此外，美国弗利尔美术归藏王渊《水墨木芙蓉图》页，百余年来被视为“清代佚名”，凌利中依据元代笔墨气息，结合故宫、大英博物归藏同源割配作品，确认其为王渊真迹，修正了画史中对“墨花墨禽”向“水墨写意”转变的传统认知。弗利尔美术馆据此修改了藏品定名。当地媒体以“中国学者像侦探办案揭示弗利尔美术馆的杰作归藏”为标题盛赞凌利中的学术研究。这些个案不仅“辨真伪”，更直接参与了美术史的重新书写——被湮没的嘉定画家马愈被重新打捞，获“吴门画派先驱”之定位；元代花鸟画传承脉络、实景山水形态等模糊地带，亦因鉴定实证而清晰。从“采铜于山”到“拾遗补天”凌利中自2000年入职上海博物馆，师从知名鉴定家钟银兰，并得傅熹年、了庐等前辈指点。在凌利中看来，历代鉴定家直面数以万计的传世古书画遗存，“识真辨伪”已非易事，其累积的鉴定成果无疑成为了后世每一代研究者的“丹青宝筏”。他引用恩师钟银兰所训：鉴定不仅要明辨是非，更要知道“书画好坏的审美标准在哪里”。2006年恩师钟银兰（前排）与凌利中于波士顿美术馆观摩唐阎立本《历代帝王图》卷经凌利中鉴定，董其昌款（改定宋珏）《各体古诗十九首》卷经凌利中鉴定，石涛款（改定石乾） 《金陵怀古二十景》册之一经凌利中鉴定，宋（传）惠崇《江南春图》卷（原定北宋无款《溪山春晓图》）故宫博物院藏他在自序中坦言：“回顾二十余年书画鉴研历程，‘如履薄冰’无疑是最大的感触。”书中每个案例均耗费经年——董其昌双包案历时近20年，石涛伪作案跨时16年。他将书房命名为“拾遗补天楼”，意在以前人未及之新资料、新视角，串联起美术史中的缺失或误读之“线”。鉴定家了庐先生为其题写书斋名。鉴定家了庐先生为其题写书斋名。在方法论层面，本书继承张葱玉、徐邦达等前辈的学理，但更强调“审美”的核心地位。凌利中认为，知识不等于审美，理论不应凌驾于书画本体之上。他主张，以时代行止和个人“笔性”为第一依据，辅助以时地考据、印章谱系、交游网络、实景地理等多维交叉印证，形成可操作、可印证的鉴定逻辑，从而破解传统目鉴缺乏统一论证逻辑的困境。学科建设与公共美育的双重价值《书画鉴定十论》不仅剖析割配、改头换面、代笔、双包等作伪伎俩，更初次对造假手段进行系统分类，填补了传统辨伪研究的空白。其架构已用于中国美术学院研究生教学，并被视为中外博物馆征集、定级、展览筛选的实用工具书。签售现场场景书中收录千余幅高清局部图，将款识、钤印、笔墨细节一一放大对比，使许多文字未便传达的鉴定依据直观呈现。作者亦在出版之际表示，真诚欢迎学界同仁与广大读者对书中内容提出批评，期待开放的学术讨论推动天地持续进步。本书收录千余幅高清局部图《书画鉴定十论》今年8月在上海书展首发，当日单场1小时销售近800本，近期在国内学术书籍的销售榜上名列前茅，成为了中国各大美术学院、博物馆、拍卖行（有中国书画归藏）的必备参考。上海书画出版社社长王纯表示，希望《书画鉴定十论》的出版，能为专业天地提供沉实可信的学术参照，在当代社会激荡出深远的回响与蓬勃的新生。原标题：《凌利中《书画鉴定十论》出版，为古书画辨伪与美术史书写提供实践样本》